Anonim

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Carlos Casas Arbeiten sind in Museen und Galerien besser zu sehen als in Kinos. Als Dokumentarfilmer ist er weit entfernt von den Naturfilmen, die man in National Geographic sehen kann. Seine Absicht, sein Interesse ist weiter entfernt von der einfachen Landschaft, von der Fotografie. Und sein Stil, obwohl sehr definiert, wird letztendlich auch von dem beeinflusst, was das gewählte Schicksal vorschreibt.

DocumentaMadrid, das Dokumentarfilmfestival, das in diesem Jahr seine 16. Ausgabe feiert, widmet eine Retrospektive, in der zum ersten Mal die drei Filme, aus denen sein berühmtestes Werk, die Trilogie, besteht, gemeinsam in Spanien zu sehen sind . Drei Filme, die er über sieben Jahre an sehr unterschiedlichen Orten auf dem Planeten gedreht hat.

„Die Wahl meiner Reisen hängt immer von der Suche nach einem Bild ab, das mir einfällt oder das mich plötzlich neugierig macht“, sagt er. " Die Trilogie begann mit dem Willen, nach extremen Orten Ausschau zu halten, nach Landschaften, die das Ende und gleichzeitig den Anfang von etwas darstellen können."

So begann er in Patagonien, wo er drei Männer filmte, die dort alleine leben und die jeweils sechs Monate ohne Kontakt zu einer anderen Person verbringen können. Das Ergebnis ist Soledad am Ende der Welt (2002-2005).

Hunters Since the Beginning of Time

Die Beringstraße, in der diese Jäger leben. © Jäger seit Anbeginn der Zeit

"Ich war sehr an der Vorstellung von Patagonien interessiert. Das Konzept nicht nur des physischen Raums dieser Landschaften, sondern auch, wie die Menschen, die an diesen Orten leben, an dieser Art von Vorstellung festhalten und wie es ist, in einem der Extreme zu leben." .

Sie leben in Häusern aus Metallresten, Wäldern. Einer von ihnen liebt Fußball. Ein anderer umarmt seine Einsamkeit: "Man lernt glücklich zu sein, wenn man nur auf das Meer schaut", sagt er. Und währenddessen hört man das Geräusch des Windes, dieses einsamen Meeres.

Carlos Casas 'zweiter Job brachte ihn an den Aralsee. "Ich wollte dokumentieren und sehen, wie die drei Generationen, die die Existenz dieses Meeres und der Wüste trennen, leben. In dieser zweiten Folge der Trilogie (Aral, Fischen in einem unsichtbaren Meer) interessierte ich mich für dieses vom Menschen verursachte Ziel, wie das Unglück vom Aralsee ", fährt er fort.

Dieses Binnenmeer, das zwischen Kasachstan und Usbekistan liegt, ist fast verschwunden, weil die Russen es missbraucht haben, indem sie sein Wasser zur Bewässerung verwendeten. Sie trockneten zu 80%. Viele Familien lebten vom Fischfang, heute gibt es nur noch wenige, die es mit der Hoffnung betrachten, dass es wieder auferstehen wird.

"Als ich diese beiden Filme fertiggestellt habe - Patagonia im Süden und der Aralsee im Zentrum der Planisphäre -, habe ich verstanden, dass ich im Norden arbeiten musste", erklärt der Dokumentarfilmer, der zwischen Paris und Barcelona lebt.

Was wäre diese Landschaft auch extrem und ergänzend zu der Vorstellung von Patagonien? Fragte er sich und fand die Antwort in Sibirien. "Es war auch Teil der Vorstellung vom Extremen, vom Exil, in einigen Fällen gezwungen, in anderen weniger, aber das hat viel mit der Vision dieser Landschaften zu tun."

Aral, pescando en un mar invisible

Der Aralsee und die (schlechte) Handlung des Menschen. © Aral, Fischen in einem unsichtbaren Meer

In Sibirien fand er eine Gemeinschaft von Waljägern in der Berinstraße, die immer noch mit Ahnenmethoden fischten. Während er sie rollte, zeichnete er "eine imaginäre diagonale Linie von Norden nach Süden des Planeten" und sagte, dass er trotz seiner Antipoden in den Landschaften von Patagonien und Sibirien viele Gemeinsamkeiten gefunden habe : "Ein fast ähnlicher vitaler Rhythmus, als wäre die Erde bewege dich an beiden Orten mit der gleichen Geschwindigkeit. "

Aber zusätzlich wurde es fast auf einer vorübergehenden Reise ins Leben gerufen. " Es ist auch eine Zeitmaschine: Mit jedem Kilometer, der Sie von Ihrem eigenen Zuhause wegführt, reisen Sie ein Stück in die Vergangenheit, und an diesen Orten könnte die Lebensweise, mit einigen kleinen Ausnahmen, für Hunderte von Jahren dieselbe bleiben." er weist darauf hin.

"Die Idee des Archaischen ist für mich sehr wichtig. Ich wollte diese Orte dokumentieren oder einfangen, nicht nur, um sie für zukünftige Generationen einzufangen, sondern auch, um diese vorübergehende Reise zu machen, um zu verstehen, wer wir sind und wer wir sind, um diese Erfahrung zu testen und zu hinterfragen, wer ich bin Und gleichzeitig bemühen Sie sich, diese Menschen zu verstehen, die in diesen Extremen leben. Eine Art zweischneidiger, doppelseitiger Ethnographie. "

Carlos Casas

Der Filmemacher reist in Zeit und Raum. © Also Hiari

Neben der Trilogie werden in DocumentaMadrid auch die Feldarbeiten vorgestellt, die die vorherigen Studien, visuelle Studien der Landschaft und Tonstudien sind. Stücke, die anfangen, sich vorzubereiten, und am Ende selbst Kunstwerke sind, wie das letzte, das in Indonesien entstand, in einer Stadt, die zwei Wochen später vom Tsunami nach dem Ausbruch von Krakatoa zerstört wurde, genau der Protagonist seines nächsten Films.

In Indonesien führt ihn ein anderes Thema in verschiedene Teile der Welt: das Gebetslied in muslimischen Gemeinden, auf den Philippinen, in Istanbul, in Kairo …

Kurze Stücke, die in überraschenden Bildern und mit hypnotischen Klängen eine manchmal subtile Bedeutung suchen. Als Leuchtturm von Santa María di Leuca, dem südlichsten in Europa, spricht man von Einwanderung. Oder die in der Meereshöhle ganz in der Nähe, wo sie den geologischen Ursprung der Erde an einem Ort nachzeichnete, an dem Meeres- und Regenwasser noch existieren und ein Unfall das Stück und die Erfahrung "in eine Art Wiedergeburt" brachte Häuser. Sein Kino ist eine andere Art zu reisen, es ist eine Zeit- und Raumreise durch Bilder und Töne.

Soledad al final del mundo

In Patagonien verbringen sie sechs Monate ohne Kontakt. © Soledad am Ende der Welt